古今山河無定據(jù)，踏角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風吹老丹楓樹，從來幽怨應無數(shù)？鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋對納蘭容若不熟知的人，或許會熟悉另外一個名字——納蘭性德。
由此一來，我們便會明了許多，接觸最多的莫過于《長相思》。相比較這首《蝶戀花》，《長相思》自然是多了一份邊塞詞人的意味。也許在未了解公子（納蘭容若）之前，我是這般想的。可后來才知，公子的詞多為頑艷，“我是人間惆悵客”更是艷佳。再三思索，算是給對公子了解只止于《長相思》的朋友一個轉型吧。于是，定下了這首《蝶戀花·出塞》。
全詩的意思不難理解，大體講述的是公子在塞外巡查時，望著漫漫大漠有感而發(fā)。從第一句“古今山河無定據(jù)，踏角聲中，牧馬頻來去”便可知公子作為男子的報國之心。我無法穿越古今，去細詢公子當時之念，卻也是隨著歷史揣摩一二。納蘭氏與愛新覺羅氏存有世仇，公子在朝為官，怕也是不自在。于是道出，江山頻易主是正常的規(guī)律，也許今日姓是愛新覺羅，明日便為他姓。此意之下，竟有些隱晦的指示，可再深一層，江山易主，也預示大清覆滅，私仇歸私仇，愛國心卻是同熾。于是那“滿目荒涼”也因此而生吧。
《蝶戀花·出塞》的開篇豪放大氣，直指江山。接下來的三句卻是印證了“豪放是外放的風骨，憂傷才是內斂的精魂”。略略看去，描繪的不過是塞外風光，公子愁情。實則不然，如果你能注意兩個字“青冢”，再聯(lián)系曲牌名《出塞》，總能有些頭緒。細想之下，或許你會恍然大悟，是她啊。不錯，《蝶戀花·出塞》不僅僅言志，另有抒情，其中的典故正是那傾城紅顏——王昭君。
自古便有昭君怨之說，道出其意的少之又少。介于陳情，感嘆極淺，卻被公子一語點破。若要細研“幽怨”二字，且不說那“滿目蒼涼”。畢竟，王嬙知時勢，固然知曉大漠不比漢宮，卻依然執(zhí)意前往。可見這“怨”尚不在此。公子的悼之傷逝之詞哀感，令人不忍卒讀，邊塞行吟之篇則清怨蒼涼，另是一番風味，但一個“情”字卻是共通的。那么，我們便從這“情”字斟酌起。
古時的女人不比男子的地位，沒有那“天下興亡，匹夫有責”的束縛，能牽扯其的不過是那“情”字。依舊聯(lián)系歷史，最初面容堪稱冠絕天下的王嬙因拒絕行賄，被畫師毛延壽描丑，從此落得個沒人疼愛的下場。后來，已被沒落的她又被拉出來和親，若是換做普通女子，必是一哭，二鬧，三上吊。可王嬙是誰，巾幗英雄，烈女一枚。她安安靜靜的披上嫁衣，在黃沙之中艷如鮮血，一曲凄唱，引得雁癡落青天。
好一個“金戈鐵馬，青冢黃昏路”，成為兩國權利交易的王嬙進行了自我放逐，結束深宮等待的同時也踏上了死亡之路。三個字“黃昏路”讓我想起“夕陽無限好，已是近黃昏”，于是那前置的“青冢”倒也不顯得操之過急。從接旨的那一刻，她就明白，最終的歸宿是呼韓邪的大漠，也是她的墳墓。那么我之前說這是“公子的悼之傷逝之詞”便不為過了吧。如若各位還記得我的開篇，我允諾要給公子一個轉型。若以上還不足以表明什么，最還有一句卻是通透得淋漓盡致。所謂，“才情”、“才情”，公子才華橫溢同樣多情。悲天憫人的他是不同意尸橫遍野、烽火不斷換來的“和平”，那樣只會挑起帝王的欲望，惡性循環(huán)。可是，就同王嬙的心愿一般，埋沒煙塵。于是，容若依然復了他的本色“一往情深深幾許”，成功地將豪放、凄婉、寂蕭、柔情雜糅在一起，沒有任何突兀失衡，唯有千古絕唱。
我想我的這篇賞析是不明智的，因為我不懂詩詞，選詞也顯得生僻。相比較《木蘭花令（人生若只如初見）》，《蝶戀花·出塞》快到了聞所未聞的程度。很遺憾，我依然將它寫成了散文，字數(shù)的限制使它變得倉促，但依然膨脹。想了很久，放棄了再次刪減的打算。
那么，最后對于《蝶戀花·出塞》的總結是：
昭君這一生，被后世傳的轟轟烈烈，卻免不了她的悲慘。她固然不是“紅顏禍水”，反之換來了數(shù)十年的和平，但終究為情所困，為情所傷。只是那困是因為犧牲自我，那傷因為親手毀了一生卻依然無法被人懂得心。因為這首詞的主唱是王昭君，我尚且不能談論漢元帝和呼韓邪。我只知道，他們都不懂昭君。唯有容若，這個與昭君錯過了千年的男子，以一個女人的故事道出自己的情懷，了了昭君生生怨——這個女人，愛盡了天下，漠視了玉盤珍饈，獻出了傾世之顏，卻依然喚不醒人們對權勢的追求，對戰(zhàn)爭的癡狂。這便是公子想要表達的，昭君為之怨恨的。
比較可惜的是，從古至今，知其心者甚少。
我說過我是不懂詞的，便也只能借著安意如感嘆：
君不見，殘陽秋雨深山寂，納蘭公子太長息！
絕世佳人和絕代才人，隔世為知音。