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三姝媚·煙光搖縹瓦

[宋代]:史達祖

煙光搖縹瓦,望晴檐多風(fēng),柳花如灑。錦瑟橫床,想淚痕塵影,鳳弦常下。倦出犀帷,頻夢見、王孫驕馬。諱道相思,偷理綃裙,自驚腰衩。

惆悵南樓遙夜,記翠箔張燈,枕肩歌罷。又入銅駝,遍舊家門巷,首詢聲價。可惜東風(fēng),將恨與、閑花俱謝。記取崔徽模樣,歸來暗寫。

三姝媚·煙光搖縹瓦譯文及注釋

譯文

精美的琉璃瓦上籠罩著霧色煙光,房檐歷歷在目,天氣晴朗,柳絮滿天飄飛。我急急來到她的閨房,不料人去樓空,只有錦瑟橫放在琴床。我不禁黯然神傷,料想她在我離去后的苦況。一定是常常傷心流淚,常常撫琴彈瑟以寄托愁腸。終日懶得邁出閨門,只能在夢境中見到我的模樣。逢人又不敢公開說是害了相思,當偷偷整理絲裙時,才驚訝自己瘦削身長。

我不由滿懷惆悵,清楚地記得當日在南樓時歡愛的幸福時光,在翡翠的珠簾里,彩燈非常明亮。她親昵地依偎在我的肩頭,溫柔深情地把歌兒哼唱。如今我又到舊日街巷,遍訪舊日鄰居詢問她的情況。可惜那無情的春風(fēng),吹落了鮮花,吹走了芬芳,并帶著無限的感傷。我悲痛欲絕,她也沒給我留下畫像。我還清楚地記得她的容貌,回來后仔細描畫那深情的模樣。

注釋

三妹媚:史達祖創(chuàng)調(diào)。

煙光:云靄霧氣。

縹(piāo)瓦:即琉璃瓦。

柳花:指柳絮。

錦瑟:漆有織錦紋的瑟。

鳳弦:琴上的絲弦。

犀帷:裝有犀牛角飾的帳幔。

王孫:盼其歸來之人的代稱。

諱道:忌諱,怕說。

綃裙:生絲絹裙。

遙夜:長夜。

箔:簾子。

銅駝:事為洛陽街道名,這里借指臨安。

詢聲價:周邦彥《瑞龍吟》:“訪鄰尋里,同時歌舞。唯有舊家秋娘,聲價如故。”

崔徽:借用一則愛情故事,據(jù)《麗情集》載,蒲地女子崔徽與裴敬中相愛,敬中離去后,崔徽思念得十分痛苦抑郁,她請畫家為她畫了一張像,并付一封信給敬中,說:“你一旦看到我不如畫上的模樣時,那就是我將要為你而死了。”

參考資料:

1、上彊邨民(編) 蔡義江(解) . 宋詞三百首全解 .上海 :復(fù)旦大學(xué)出版社 , 2008/11/1 :第253-254頁 .

2、呂明濤,谷學(xué)彝編著 .宋詩三百首 .北京 : 中華書局 ,2009.7 :第238-239頁 .

三姝媚·煙光搖縹瓦創(chuàng)作背景

  作者早年在臨安曾同一位歌女相戀,多年后重訪故地尋覓戀人,方知她因思念作者而憂傷成疾,早已離開人間。于是作者作詞悼念舊情。

參考資料:

1、唐圭璋等著 .《唐宋詞鑒賞辭典》(南宋·遼·金卷) .上海 : 上海辭書出版社 , 1988年版(2010年5月重印) : 第2479頁 .

三姝媚·煙光搖縹瓦鑒賞

  論及史祖達在宋詞中的地位,他上承周邦彥,又受到同時代的前輩詞人姜白石的影響,應(yīng)屬周姜這一流派。周邦彥秦觀乃至柳永詞都描寫過歌妓,表現(xiàn)了對她們的同情,史達祖這首詞氣格渾成,完全可以跟前輩詞人并列而不遜色。

  起三句寫春晴時節(jié)柳花風(fēng)中的來訪。縹瓦晴檐,春滿小巷。一個“搖”字刻畫出煙光微照、縹瓦閃爍的景象。以望中的風(fēng)急絮飛襯托,使明媚的春色融進了詞人凄惻的情緒,勾起黯然銷魂的別情。這三句詞語渾融,情含景中。對此景色,急欲一見伊人之情,躍然紙上。及入妝樓,卻不見伊人,但見“錦瑟橫床”。“想”字直貫下文。詞人從對方著筆,推想對方別后不理樂器,不出帷幕,因入骨相思,而思極成夢。

  “倦出犀帷,頻夢見、王孫驕馬”,“倦”字,“頻”字,巧妙地寫出了分別以后,無法排解的相思之苦,不僅表現(xiàn)了伊人感情的執(zhí)著,更寫出她獨居小樓的孑立。

  “諱道相思”三句,進一步委婉曲折地刻畫了這位多情女子的形象。連魂夢都縈繞在情人身上,在別人面前卻諱莫如深地掩飾自己的感情,當她暗中整理舊著羅裙,突然發(fā)現(xiàn)腰圍瘦損而驚呆了。這里有故作矜持的嬌癡,有突然驚訝的動作,有難以掩蓋的感情起伏,有由鎮(zhèn)靜到驚訝的跳動畫面。這樣的復(fù)雜心態(tài)動作變化,凝聚在短短的十二字里,神味極為雋永。

  過片“惆悵南樓遙夜”三句,轉(zhuǎn)入初次相遇的回憶,用對比手法深化了詞人思念之情。“南樓”即詞人此時所在的妝樓。“遙”字點明初見與此次相訪相距時間之長。翠箔燈下,枕肩曼歌。昔日的樂器,就是此時橫床的錦瑟和想象中常下的鳳弦。這二句濃彩重抹,烘托出面對“錦瑟橫床”時的悲痛心情。以“記”字喚起當時的甜蜜回憶來反襯此時感受的難忍之痛。這樣的映襯,使初見和最后訪問的兩個畫面構(gòu)成了有機的整體。

  下面遞入遍訪舊家門巷打探消息,與篇首暗中連接。渾灝流轉(zhuǎn),一氣直下,轉(zhuǎn)折處十分空靈。“又入銅駝,遍舊家門巷,首詢聲價。”洛陽有銅駝街,繁華游樂之地,這里借指京師臨安。舊家,從前。這是詞人重到臨安,訪問伊人情景的再現(xiàn)。與周邦彥《瑞龍吟》“前度劉郎重到,訪鄰尋里,同時歌舞。唯有舊家秋娘,聲價如故”比較,更顯出詞人最后訪問時的焦急與期待。這種寫法又隱隱暗示出后來的追尋無果。果然得到的消息,卻是伊人隨閑花的凋謝而消逝了。“可惜東風(fēng)”二句,分三疊寫情:閑花無主,同情伊人的淪落;東風(fēng)無情,惋惜環(huán)境的摧殘;帶恨離去,只能灑下相思的淚水。東風(fēng)何能解人意,正是人愁自愁,而更恨東風(fēng)之無情。既是曲筆,將沉痛感情,曲曲傳出;又是大筆,既小結(jié)前文,又包掃前文,截住感情的波濤,使未了之情,暫時煞住。其情之痛之切令人回味不盡。一結(jié),用元稹《崔徽歌序》里裴敬中與妓女崔徽相愛,崔徽臨死留下肖像送給裴敬中的故事。這是詞人感情的余波。伊人并未留下肖像,只好“記取”遺容,歸后“暗寫”,長期牽掛思念。這是崔徽典故的活用,筆法曲折變化,寫出了極細微的感情,用此收束全詞,既空靈,又沉厚。

  馮煦《蒿庵論詞》引毛先舒論詞:“言欲層深,語欲渾成。”這首詞正體現(xiàn)了這個特點。上片寫最后訪問時所見和聯(lián)想中伊人對自己的不盡的相思,已經(jīng)逆攝下片初次相見的傾心和對伊人突然離去的悼念。

  為了抒相思之情略去了中間無限情事:只寫初遇和最后訪問,把兩人往還中的繾綣深情略去了;只寫死別的痛苦,把生前分離時的難堪略去了。給人以想象的極大空間。為了突出最后訪問這一痛心場面,詞人在下片以“又入銅駝”領(lǐng)起,鉤連銜接,使上下片融為一體,用筆開闔動蕩,這是章法上的層深。“諱道相思”三句層層深入傳相思之神,“可惜東風(fēng)”二句層層深入寄悼念之意,這是句法上的層深。情與景,人與物,初見和死別,當時的歡娛和此時的悲哀,死者的多情和生者的遺恨,渾然融為一體,此詞氣格之渾成,完全可以繼承周邦彥。

史達祖簡介

唐代·史達祖的簡介

史達祖1163~1220?年,字邦卿,號梅溪,汴(河南開封)人。一生未中第,早年任過幕僚。韓侂胄當國時,他是最親信的堂吏,負責(zé)撰擬文書。韓敗,史牽連受黥刑,死于貧困中。史達祖的詞以詠物為長,其中不乏身世之感。他還在寧宗朝北行使金,這一部分的北行詞,充滿了沉痛的家國之感。今傳有《梅溪詞》。存詞112首。

...〔 ? 史達祖的詩(139篇)

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