清平樂·贈(zèng)陳參議師文侍兒

　　作為辛派詞人的代表之一，劉克莊的詞一向以豪放見長。但詞人也并非不會(huì)婉約，而是不欲而已。偶為婉約之詞，情意款款，自然又是一首佳作。比如　　這首《清平樂》，置于婉約詞中，幾不可辨識(shí)，以為又是哪一位多情妙手的快意所為。

　　南宋時(shí)期上流社會(huì)有蓄家姬的風(fēng)氣。這首詞所描寫的就是一個(gè)以歌舞佐酒的家姬。一開始一束素絹比舞姬的纖腰，抓住了作為舞姬最重要的因素。由此

　　開始，上半闋四句，句句使用夸張。劉勰《文心雕龍·夸飾》說夸張“可以發(fā)蘊(yùn)而飛滯，披瞽而駭聾”。夸張手法在突出事物的特點(diǎn)方面，刻畫得更有力。此外，這四句中有三處典故：“宮腰束素”用宋玉《登徒子好色賦》中“腰如束素”，原句是描寫一個(gè)據(jù)宋玉自己說是天底下最美麗的女子的。“好筑避風(fēng)臺(tái)護(hù)取”用趙飛燕的故事，據(jù)說趙飛燕體質(zhì)輕盈，漢成帝恐其飄翥，為制七寶避風(fēng)臺(tái)。“驚鴻飛去”用曹植《洛神賦》里寫洛神的句子“翩若驚鴻”。這三個(gè)成句全是寫最美的女子的，用這些典故來寫舞姬，自然上半闋的真正含義，就不只是寫其的體態(tài)輕盈了。

　　“一團(tuán)香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流”兩句在繼續(xù)作形態(tài)方面描繪的同時(shí)，開始著力烘托舞姬的精神風(fēng)韻，上下兩片之間在這里得到了自然地過渡。同時(shí)，這兩句對(duì)舞女風(fēng)韻正面、概括的描寫，也給結(jié)尾兩句作了最好的鋪墊。“貪與蕭郎眉語，不知舞錯(cuò)《伊州》”（蕭郎，泛指為女子所愛戀的男子。《伊州》，舞曲名）兩句，《詞旨》推為“警句”，好在哪里？首先，“蕭郎”在詞中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目傳情，銷魂蕩魄之際，舞姬竟然舞錯(cuò)了《伊州》曲，其情其景，煥然生動(dòng)，如在目前。其次，詞的前面部分都是對(duì)舞姬的客觀描寫，到此作者才把自己融入其中。因?yàn)樽髡咧饔^情感的融注，也就更加曼妙迷人了。

　　劉克莊詞多寫人民疾苦和對(duì)祖國命運(yùn)的關(guān)注，多有慷慨大江東去的氣概，很少剪紅刻翠之辭。因此，不少評(píng)論家以為克莊詞缺少含蓄微婉的力量。這闋詞寫粉黛，敘歌舞，讀來雖不乏明快之感，但情緒纏綿，措詞輕艷，結(jié)尾處尤有無窮余意，當(dāng)可代表劉克莊詞風(fēng)的另一個(gè)側(cè)面。