趙孟堅(jiān)簡(jiǎn)介

　　南宋末年兼具貴族、士大夫、文人三重身份的著名畫(huà)家。趙孟堅(jiān)儒雅博識(shí)，工詩(shī)文，善書(shū)法，擅水墨白描水仙、梅、蘭、竹石。其中以墨蘭、白描水仙最精，取法揚(yáng)無(wú)咎，筆致細(xì)勁挺秀，花葉紛披而具條理，繁而不冗，工而不巧，頗有生意，給人以“清而不凡，秀而雅淡”之感，世皆珍之。趙孟堅(jiān)的首創(chuàng)墨蘭（用墨寫(xiě)蘭）筆調(diào)勁利而舒卷，清爽而秀雅。畫(huà)上春蘭兩株，叢生草地，鮮花盛開(kāi)，如蝶起舞，給人以清新的快感。所南翁畫(huà)蘭則以畫(huà)“露根蘭”（即畫(huà)蘭不畫(huà)土）出名，他元朝初年隱居吳下，以畫(huà)露根蘭寄寓他的無(wú)土亡國(guó)之痛。他在墨蘭長(zhǎng)卷中更是題上“純是君子，絕無(wú)小人”的話，以表達(dá)其民族的自尊心。他的畫(huà)風(fēng)筆墨簡(jiǎn)潔，別有清絕之趣。所南翁畫(huà)蘭則以畫(huà)“露根蘭”（即畫(huà)蘭不畫(huà)土）出名，他元朝初年隱居吳下，以畫(huà)露根蘭寄寓他的無(wú)土亡國(guó)之痛。他在墨蘭長(zhǎng)卷中更是題上“純是君子，絕無(wú)小人”的話，以表達(dá)其民族的自尊心。他的畫(huà)風(fēng)筆墨簡(jiǎn)潔，別有清絕之趣。元代著名畫(huà)家書(shū)法家趙孟頫的蘭蕙圖則明顯地師承了趙孟堅(jiān)的畫(huà)法，以自由抒卷的筆調(diào)來(lái)表達(dá)一種奔放而飄逸的情感。明代文征明的蘭則筆墨恣肆，且常雜以竹、荊、石塊，以襯托蘭姿。隨后有女畫(huà)家馬守真的工筆淡寫(xiě)，畫(huà)家徐渭的大筆揮灑，畫(huà)家項(xiàng)之汴的中鋒（筆鋒）灑脫，畫(huà)家周天球的折葉卷花，都各具風(fēng)致。至清朝和近代，畫(huà)蘭之風(fēng)更盛，且更各具個(gè)性，各顯高致。

　　趙孟堅(jiān)也是南宋最出名的書(shū)畫(huà)收藏家，他嗜好收藏書(shū)畫(huà)古物，常用一只船載著書(shū)畫(huà)文物及紙筆墨硯等，東游西適，評(píng)賞書(shū)畫(huà)古玩，吟詩(shī)作畫(huà)。當(dāng)時(shí)人稱(chēng)其舟為“趙子固書(shū)畫(huà)船”。史載其“多藏三代以來(lái)金石名跡，遇其會(huì)意時(shí)，雖傾囊易之而不靳也”。據(jù)說(shuō)他曾得書(shū)法珍品五字不損本蘭亭，歸家時(shí)，風(fēng)作舟覆，其“被濕衣立淺水中，手持褉帖示人曰：‘蘭亭在此，余不足惜也。’因題八字于卷首云：‘性命可輕，至寶是保。’”其酷嗜收藏到了幾乎瘋狂的地步。

　　孟堅(jiān)隱居廣陳時(shí)，制一小船，滿(mǎn)載琴書(shū)杓具，自隨舟中，看夕陽(yáng)，賦曉月，至忘寢食。臨終賦詩(shī)有“百年處世欠三秋，事業(yè)都?xì)w水上漚”之句。趙孟堅(jiān)也是南宋最出名的書(shū)畫(huà)收藏家，他嗜好收藏書(shū)畫(huà)古物，常用一只船載著書(shū)畫(huà)文物及紙筆墨硯等，東游西適，評(píng)賞書(shū)畫(huà)古玩，吟詩(shī)作畫(huà)。當(dāng)時(shí)人稱(chēng)其舟為“趙子固書(shū)畫(huà)船”。史載其“多藏三代以來(lái)金石名跡，遇其會(huì)意時(shí)，雖傾囊易之而不靳也”。據(jù)說(shuō)他開(kāi)慶元年(1259)曾得書(shū)法珍品五字不損本蘭亭即曾得王羲之《蘭亭帖》，夜間泛舟歸至霅溪牟山，歸家時(shí)，風(fēng)作舟覆，其“被濕衣立淺水中，手持褉帖示人曰：‘蘭亭在此，余不足惜也。’因題八字于《蘭亭帖》卷首云：‘性命可輕，至寶是保。’”其酷嗜收藏到了幾乎瘋狂的地步。

　　舊傳宋亡不仕，隱居廣陳(今平湖市廣陳鎮(zhèn)北)。縣令往訪，孟堅(jiān)飛舟逸去，縣令嘆息說(shuō)“名可聞，身不可見(jiàn)”。從弟孟頫宋亡仕元，自湖州來(lái)訪，閉門(mén)不納。《蘆川竹枝詞》中《子固見(jiàn)弟詩(shī)》云：“南渡王孫此隱居，踵門(mén)貴客枉停車(chē)。當(dāng)年介弟猶堅(jiān)拒，座上那堪受濁污。”與陶菊隱、殷澄并稱(chēng)“秀州三義”。據(jù)近代學(xué)者考證，趙孟堅(jiān)逝于宋亡前10余年，所謂宋亡不仕及拒見(jiàn)趙孟頫事不實(shí)。