張玉娘簡(jiǎn)介

　　《蘭雪集》共有詩(shī)117首，詞16闋，作品雖然不多，但很有藝術(shù)成就。她的詩(shī)體裁多樣，有絕、律、四言、六言等，且長(zhǎng)于古風(fēng)。題材和風(fēng)格也迥然相異，既有清麗凄婉，感人至深的愛(ài)情悲唱，又有氣勢(shì)磅礴、壯懷激烈的愛(ài)國(guó)詠嘆。《山之高》、《拜新月》、《卜歸》、《古離別》、《川上女》、《玉蝴蝶·離情》等詩(shī)詞寄托著思念、忠貞、哀愁。更可貴的是，玉娘雖身在閨中，但心馳千里。關(guān)心戰(zhàn)亂時(shí)代國(guó)家和百姓的命運(yùn)，寫下了“凱歌樂(lè)府”四首，《塞上曲》、《王將軍墓》、《詠史·謝東山》、《塞下曲》、《從軍行》等慷慨激昂的詩(shī)篇，悲壯豪邁，全無(wú)閨中女子?jì)扇醯臍赓|(zhì)，充分表達(dá)了張玉娘的愛(ài)國(guó)精神和民族氣節(jié)。難怪朱古微刻《疆村叢書》時(shí)，還以為她是一個(gè)男子，竟不知她是巾幗詞人呢。

　　歷代的有識(shí)之士很看重張玉娘的詩(shī)詞和為人。早在元代，當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的學(xué)者，詩(shī)人虞伯生讀到《山之高》三章贊曰：“有三百篇（《詩(shī)經(jīng)》）之風(fēng)，雖《卷耳》、《蟲草》不能過(guò)也！”讀到“我操冰雪潔”句時(shí)贊：“真貞女也，才女也！”當(dāng)讀到《暮春夜思》末句“此景誰(shuí)相問(wèn)，飛螢入繡床”時(shí)，拍案道：“此豈婦人所及！”；現(xiàn)代著名詞學(xué)家唐圭璋教授在三十年代所寫的《宋代女詞人張玉娘——“鸚鵡冢”故事的來(lái)源》中寫道：“誰(shuí)也知道，宋代女詞人，有李易安（李清照）、朱淑真、魏夫人、吳淑姬這一班人。可是很少人知道，宋代還有一位女詞人張玉娘，足以和她們分庭抗禮呢！……她短促的身世，比李易安、朱淑貞更為悲慘。李易安是悼念伉儷，朱淑貞是哀傷所遇，而她則是有情人不能成眷屬，含恨千古。……她這種貞孝的大節(jié)，不獨(dú)超過(guò)尋常百姓，便是李易安，朱淑真也還遜一籌呢！”他大聲疾呼：“一般文學(xué)史家，應(yīng)該留出一點(diǎn)篇幅，敘述這已經(jīng)隱埋了六百多年的女作家。”現(xiàn)代詞學(xué)家譚正璧在其編著的《中國(guó)女性文學(xué)史》中寫道：“宋代女詞人以地位著名的，有魏夫人和孫夫人。以作品著作著名的，有李清照、朱淑真、吳淑姬、張玉娘被稱為四大詞家”。陶秋英教授在她的《中國(guó)婦女與文學(xué)》一書中有言：“玉娘的詩(shī)，絕少閨閣氣，她最擅長(zhǎng)于古風(fēng)，簡(jiǎn)直沒(méi)有一首不顯露一幅好圖畫呢！而女子長(zhǎng)于古風(fēng)，也是一個(gè)特點(diǎn)。……她的詞也很好，雖不十分多，差不多首首都好。”現(xiàn)代戲曲史家趙景深教授稱張玉娘故事為“一出希臘式的大悲劇”。