《壽陽(yáng)曲·別朱簾秀》鑒賞

　　此曲的開(kāi)端，全是活在人們口頭的語(yǔ)言。蓋作者當(dāng)時(shí)的感情澎湃，不可遏抑，于是脫口而出，不暇推敲，越去粉飾，越有真意；越少做作，越近自然，越能叩開(kāi)人們的心扉。“才歡悅，早間別，痛煞煞好難割舍”，正是作者的“真”，正是作者“心頭舌尖”必欲說(shuō)出的一句話(huà)，因而在感情色彩上特別顯得真實(shí)、強(qiáng)烈而深刻。“才”字極言歡悅之短促，“早”字極言離別之驟然，兩句合在一起，正是古人所說(shuō)的“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”。從歡樂(lè)的相會(huì)遽然跌入無(wú)情的分離，作者“割舍”時(shí)的痛苦心情就可想而知了。“痛煞煞”用口語(yǔ)，越是平易不加修飾，越見(jiàn)出感情的真摯。“好難割舍”四字，雖無(wú)人物形態(tài)、語(yǔ)言上的具體描寫(xiě)，卻將兩情依依、久駐難分的一幕，完整地反映了出來(lái)。詩(shī)詞在這種情況下要把語(yǔ)言加工整形一番，不能熱辣辣直訴肺腑，而這就是散曲的優(yōu)勢(shì)所在了。

　　化俗為雅，變熟為新，是作曲的一條必須遵循的原則。這支曲子的結(jié)尾，在極俗極熟的聲口之后，繼之以極雅極新的曲辭，使之“俗而不俗，文而不文”。“畫(huà)船兒載將春去也，空留下半江明月。”固然是從宋人俞國(guó)寶的“畫(huà)船載取春歸去，余情付湖水湖煙”（《風(fēng)入松》）的句意脫化而來(lái)，但比起俞作更富韻味，更具形象。作者在《蟾宮曲·醉贈(zèng)樂(lè)府珠簾秀》中有句云：“系行舟誰(shuí)遣卿卿。”可知當(dāng)初朱簾秀是乘著船來(lái)到此地的。如今，盡管難分難舍，她終于還是再一次跨上了行舟，船兒也終究離開(kāi)了江岸。作者不忘敘出那是一只“畫(huà)船”，因?yàn)橹挥羞@樣的船只才能配合美人的風(fēng)韻。“畫(huà)船兒”是美的，可惜卻越離越遠(yuǎn)了，而且作者覺(jué)得它載走了生活中的美，載走了希望，載走了春天。好像朱簾秀一去，春的溫暖，春的明媚，春的生機(jī)和活力，都被那只畫(huà)船兒載走了，于是作者的空虛寂寞、凄涼惆悵之感，便在字里行間強(qiáng)烈地透露出來(lái)。末句“空留下半江明月”，進(jìn)一步從眼下的留存來(lái)襯出失落的慘重。李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。”許渾《謝亭送別》：“日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿(mǎn)天風(fēng)雨下西樓。”關(guān)漢卿《四塊玉·別情》：“溪又斜，山又遮，人去也。”都是在離人遠(yuǎn)去的失落之后，借以眼前的景語(yǔ)，且都帶有象征的意味。此曲也是一樣，作者舉目四望，只留下了江上冷清清的月影，在近處的波面上瑟瑟晃漾。“半江明月”除了孤寂感外，還有一種殘缺感，它正是作者送別朱簾秀后的殘破心靈的反照。